“吳紅玫家比較暗，是因為我想營造一種破敗感；天成作為一家機制陳舊、缺乏活力的公司，裝修偏上世紀(jì)90年代，采光肯定不好，也正是這樣的暗調(diào)才得以反襯出后面蘇筱為公司帶來的活力與變化；天科公司的裝修偏現(xiàn)代，辦公室中有大量透明玻璃，這種高調(diào)的處理是為了表現(xiàn)夏明為公司注入了新鮮力量……”

在接受光明日報采訪的時候，愛奇藝自制劇集《理想之城》的導(dǎo)演劉進曾用這樣的例子闡釋他在該劇創(chuàng)作中的“小心思”。作為一部現(xiàn)實題材的劇集，《理想之城》播出時曾因為主角的顏值以及昏暗的布景等在社交媒體引發(fā)了不少討論。

在劉進看來，影視藝術(shù)的特性決定了：主創(chuàng)要努力通過聲畫手段將觀眾帶入故事的規(guī)定性情境中，進而讓觀眾沉浸其中、走入人物內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴共情。其中，光影本身正是敘事的一部分。

不難看出，在大平光、冷白皮之外，有追求的導(dǎo)演正在努力通過作品將觀眾拉回有質(zhì)感的審美和氛圍感之上。而在導(dǎo)演的理念傳遞給觀眾的過程中，除了拍攝創(chuàng)作時的堅持，在播出端如何能夠更準(zhǔn)確、直接地還原內(nèi)容創(chuàng)作者作品的表達，也同樣成為業(yè)界的一個命題。

相對于4K在畫面清晰維度的貢獻，HDR（High Dynamic Range，高動態(tài)范圍）的能力則更多元，包括畫面豐富色彩的準(zhǔn)確呈現(xiàn)、畫面細(xì)節(jié)的增強、光影層次感的表現(xiàn)等。在過去的數(shù)年間HDR也已經(jīng)逐步成為主流視頻播放平臺的“標(biāo)配”，更實現(xiàn)了從HDR 10、HDR 10+，還有今年年初面世的HDR vivid 的不斷迭代。

尤其是HDR Vivid。作為由中國超高清視頻產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟（CUVA）發(fā)布的國產(chǎn)HDR標(biāo)準(zhǔn)，通過動態(tài)元數(shù)據(jù)和智能映射，HDR Vivid能夠匹配不同屏幕的顯示能力。相對于靜態(tài)元數(shù)據(jù)，動態(tài)元數(shù)據(jù)能夠記錄下每一個場景的特征信息，為顯示終端設(shè)備提供更加準(zhǔn)確的動態(tài)范圍映射方式。

愛奇藝目前已經(jīng)成為了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)首個全量HDR內(nèi)容可采用 HDR Vivid 高動態(tài)范圍視頻標(biāo)準(zhǔn)播出的流媒體平臺。這意味著，愛奇藝影院級音畫標(biāo)準(zhǔn)——幀綺映畫在“內(nèi)容表現(xiàn)力”方面，獲得了又一次升級。當(dāng)用戶隨手點開一部電影或劇集都能夠體驗到HDR Vivid的驚艷效果時，創(chuàng)作者那份無論如何都想將故事傳達給觀眾的心情，才能真正透過技術(shù)完整的呈現(xiàn)。

技術(shù)，讓創(chuàng)作者有選擇的可能

在影視作品制作中，最理想的情況是，人眼能夠感知到的動態(tài)范圍和顏色，在經(jīng)過拍攝、后期制作、傳輸和終端顯示等流程后，能無損耗地傳達給觀眾。尤其對于更在意場景明暗反差來突出內(nèi)容表達的作品，在傳統(tǒng)SDR之下大量暗部細(xì)節(jié)其實都是丟失的狀態(tài)，這一點如果看過《權(quán)利的游戲》那集臨冬城夜戰(zhàn)的觀眾大概就明白，對比度不足以及亮度缺失是有多么的痛苦。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

相比傳統(tǒng)SDR的表現(xiàn)力，HDR——即高動態(tài)范圍圖像(High-Dynamic Range，簡稱HDR)，可以提供更多的動態(tài)范圍和圖像細(xì)節(jié)，更直觀的來說，就是一張圖片或者影視作品的一幀畫面，盡可能地同時顯示最亮和最暗的地方，或者說是讓亮的地方更亮，讓暗的地方更暗，且同時能夠充分展現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)。HDR顯示下的色彩更接近人眼真實的感知，所以HDR能夠提供更逼真、更身臨其境的電影、游戲和內(nèi)容創(chuàng)作體驗。

奧斯卡最佳導(dǎo)演阿方索·卡隆，用杜比的技術(shù)先后制作了《地心引力》和《羅馬》等影片。他曾如此評價杜比技術(shù)：“杜比視界和杜比全景聲是如今影院體驗的終極工具。”作為如今消費者最熟悉且認(rèn)可的HDR標(biāo)準(zhǔn)——杜比視界是杜比實驗室推出的專利HDR標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)，其最大的優(yōu)勢在于加入了動態(tài)元數(shù)據(jù)的方案，能夠動態(tài)調(diào)整每一幀的亮度、顏色和銳度，為內(nèi)容表達來匹配最適合的呈現(xiàn)效果。

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隨著流媒體時代的到來，HDR的表現(xiàn)力不再局限于影院，尤其伴隨如今硬件設(shè)備的整體技術(shù)進步，HDR內(nèi)容逐步走進更多人視野中。Netflix的當(dāng)家劇集之一《心靈獵人》，在第二季時便加入了HDR格式，其攝影師Erik Messerschmidt表示：“《心靈獵人》的故事非常復(fù)雜微妙，攝影應(yīng)該融入故事，不能顯得突兀。HDR在這一點很有幫助，它幫助我運用顏色和對比度的細(xì)微之處，特別是幫我很好處理了腳趾的曝光。人人都喜歡談?wù)揌DR的高亮部分，但是對我來說，它的陰影細(xì)節(jié)更吸引我。”

“我覺得HDR給了我們更多的選擇范圍，但是我們不一定要把這些范圍都用上。”Messerschmidt說，“比如我可以把高光調(diào)到1000尼特，但我不一定需要這樣做。之前，在Rec709視頻中，因為窗戶太小了，我為了得到圖像的最大動態(tài)范圍總是得曝光整個場景，最后我的日常光和窗外的陽光都過曝了。現(xiàn)在有了更多動態(tài)范圍，我可以把日常光的曝光水平控制在300-400尼特，讓背景窗的曝光水平達到800尼特。這樣觀眾的感覺是整個環(huán)境由日常光打亮，而他們也能同時注意到背景窗亮度更高。這個效果是我們在用SDR時難以達到的。”

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而如今，國內(nèi)流媒體平臺也在HDR的應(yīng)用方面愈加成熟，希望能夠借由開發(fā)出更多HDR標(biāo)準(zhǔn)的表現(xiàn)力，來還原影視創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，并且將更加藝術(shù)化與風(fēng)格化的影視內(nèi)容帶給用戶。就在最近，愛奇藝成為了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)首個全量HDR內(nèi)容可采用 HDR Vivid 高動態(tài)范圍視頻標(biāo)準(zhǔn)播出的流媒體平臺。這不僅意味著，愛奇藝影院級音畫標(biāo)準(zhǔn)——幀綺映畫在“內(nèi)容表現(xiàn)力”方面獲得了又一次升級，同時也代表著更多用戶隨手點開一部電影或劇集都能更好地捕捉到創(chuàng)作者的用心。

在不久前完結(jié)的戀戀劇場熱播劇《世界微塵里》，不少網(wǎng)友不僅在彈幕刷屏“狠狠get到了畢雯珺的顏”“原來吳宣儀的眼睛會說話”，還評論道“現(xiàn)在小甜劇都做的這么有質(zhì)感了”，在該劇中一段展示清晨街區(qū)生活的畫面中，光線的處理、光影結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系、冷暖對比更為合理，還增強了影像縱深感及細(xì)節(jié)層次，讓街道充滿生活氣息的氛圍更貼近日常生活，成功實現(xiàn)了“質(zhì)感自由”。

1080P模式

幀綺映畫模式

用戶看到的只是這些HDR表現(xiàn)力的美好，在這些美好的背后，其實是內(nèi)容創(chuàng)作限制和技術(shù)突破交織的過程。目前在視聽體驗領(lǐng)域的產(chǎn)業(yè)鏈中，影像的動態(tài)范圍是呈漏斗狀逐漸降低的。雖然攝像機能拍攝到擁有非常寬廣動態(tài)范圍的影像，但通過后期制作、母版制作、壓縮等環(huán)節(jié)，影像傳輸?shù)诫娨暀C、手機中時，動態(tài)范圍已經(jīng)減小很多了。而HDR標(biāo)準(zhǔn)的持續(xù)提升進化，則通過對技術(shù)參數(shù)的不斷優(yōu)化，與內(nèi)容制作、播放終端等生態(tài)的不斷完善，使得創(chuàng)作者能保有盡可能的創(chuàng)作空間，用戶在觀看時也能感受其純粹的創(chuàng)作意圖。

標(biāo)準(zhǔn)進化，賦能影像還原初心

目前，杜比視界仍是除了基礎(chǔ)的HDR10之外，普及度最高的HDR標(biāo)準(zhǔn)之一。這其中也與杜比實驗室本身在視頻內(nèi)容市場的影響力有關(guān)，大量好萊塢作品為其背書，對于這些大成本的影片和劇集來說，杜比視界帶來的觀感效果提升相較于專利費的確不值一提。更為重要的是，杜比實驗室還制定了一套從前期拍攝到后期調(diào)色、母版交付等的完整流程，確保內(nèi)容表現(xiàn)的原汁原味能夠從一而終。

如今杜比視界的缺失往往會被視為流媒體平臺的一大軟肋，而杜比視界逐步形成品牌效應(yīng)，帶動越來越多的平臺、機構(gòu)以及創(chuàng)作者將關(guān)注點聚焦到 HDR標(biāo)準(zhǔn)上。僅僅在過去的6年間，圍繞這個標(biāo)準(zhǔn)在全球范圍內(nèi)也掀起了一輪競爭。

自2009年杜比視界面世后，如今另一大主流標(biāo)準(zhǔn)是消費者技術(shù)協(xié)會在2015年8月27日推出的HDR 10。它一經(jīng)推出便逐漸成為了當(dāng)前最為廣泛使用的HDR格式。一方面得益于其免費的低門檻，同時也是因為其采用的靜態(tài)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，使得后期制作無需過多復(fù)雜調(diào)整，只要套用一整套相關(guān)參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)即可。但這種簡單易上手同樣造成了另一個問題，那就是無法根據(jù)不同的內(nèi)容和場景進行動態(tài)調(diào)整，對于有高追求的創(chuàng)作者來說，HDR 10無法滿足其創(chuàng)作實現(xiàn)。

很快，市場迎來了HDR 10的升級版。這一次的推手則換成了三星和亞馬遜。HDR10的技術(shù)上加入了動態(tài)元數(shù)據(jù)，更可以支持到16-bit的色深。HDR10+得以實現(xiàn)類似杜比視界的參數(shù)調(diào)整，使得每一幀畫面都能獨立調(diào)整，以對應(yīng)創(chuàng)作者更高階的后期制作需求，并且更加鮮活地呈現(xiàn)鏡頭前所發(fā)生的一切。

長期以來杜比視界都擁有好萊塢作為其忠實擁躉，洛杉磯的杜比影院常年都是好萊塢大片首映的第一選擇，包括蘋果的最新產(chǎn)品也都將支持杜比視界做為一項重要技術(shù)指標(biāo)。而HDR 10以及HDR10+背后則是知名手機與電視廠商三星在站臺，后者每年上千萬的硬件銷售帶動了標(biāo)準(zhǔn)的普及。這都表明對于一項新的視聽標(biāo)準(zhǔn)來說，技術(shù)、算法固然重要，硬件終端公司與影視內(nèi)容平臺的快速跟進可以說是缺一不可。

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在國內(nèi)，視頻平臺逐步成為主流影視內(nèi)容消費陣地，愛奇藝、騰訊視頻等具有科技基因的平臺出現(xiàn)，進一步推動了視聽標(biāo)準(zhǔn)的逐步提升。

去年，HDR Vivid視頻標(biāo)準(zhǔn)正式發(fā)布，也是由中國超高清視頻產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟（CUVA）發(fā)布的國產(chǎn)HDR標(biāo)準(zhǔn)。與HDR10+和杜比視界一樣，HDR Vivid一出現(xiàn)便成為了動態(tài)HDR視頻標(biāo)準(zhǔn)領(lǐng)域的新勢力，通過動態(tài)元數(shù)據(jù)和智能映射，能夠匹配不同屏幕的顯示能力。相對于靜態(tài)元數(shù)據(jù)，動態(tài)元數(shù)據(jù)能夠記錄下每一個場景的特征信息，為顯示終端設(shè)備提供更加準(zhǔn)確的動態(tài)范圍映射方式。調(diào)色師可以根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖有針對性地調(diào)節(jié)畫面場景，呈現(xiàn)創(chuàng)作者所希望的藝術(shù)效果和風(fēng)格。

目前像愛奇藝、騰訊視頻這樣的國內(nèi)流媒體巨頭，已經(jīng)紛紛加入了HDR Vivid內(nèi)容適配大軍。尤其是愛奇藝通過算法能夠迅速且批量地將大量內(nèi)容以最優(yōu)效果，直接適配成為HDR Vivid標(biāo)準(zhǔn)下的內(nèi)容，很大程度上解決了內(nèi)容來源的問題。同時，為了讓用戶能夠在各種終端設(shè)備體驗效果更佳，愛奇藝在終端呈現(xiàn)內(nèi)容方面也做了色彩管理方面的技術(shù)，包括iOS、安卓、鴻蒙等平臺百余款機型的適配，比如近期發(fā)布的小米Mix4、榮耀Magic3 Pro、聯(lián)想YOGA Pad Pro、華為MatePad 11等硬件設(shè)備，用戶可率先在愛奇藝“幀綺映畫”模式下享受支持HDR Vivid視頻標(biāo)準(zhǔn)的自制劇、電影、綜藝等多樣內(nèi)容。從前端的參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，再到對應(yīng)的算法環(huán)節(jié)，以及國產(chǎn)廠商快速跟進的硬件適配，HDR Vivid都在創(chuàng)立之初就構(gòu)建起了能夠?qū)?biāo)杜比視界的完整體系與標(biāo)準(zhǔn)，并在標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用中通過認(rèn)證把控端到端體驗。

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“當(dāng)下很多劇拍完拿到后期那里，調(diào)色師會下意識地首先把臉調(diào)亮，好像電視劇只要看到人就行了。長此以往，審美與氛圍營造更是無從談起。”劉進也曾這樣表達。其實像《理想之城》這類用心制作的作品，對無數(shù)細(xì)節(jié)與巧思的處理都包含著創(chuàng)作者那份“無論如何都想把故事完整地講給觀眾”的心情，值得被更多用戶看到。

每當(dāng)我們提到技術(shù)演進對于藝術(shù)表現(xiàn)的增強時，總會有人以一種“真的能看出嗎？到底有什么意義？”的態(tài)度來評論這些新技術(shù)與平臺的努力。的確，從杜比視界到最新的HDR Vivid，技術(shù)的賦能從來都不是一蹴而就的，尤其是對于HDR這類需要一幀一幀去動態(tài)調(diào)整的技術(shù)手段而言?？梢舱且驗镠DR等視聽技術(shù)的不斷演進，藝術(shù)家們對極致藝術(shù)表現(xiàn)的追求才得以在更多播放終端，獲得了盡可能的釋放。