序：

魏君子這個(gè)名字，了解香港電影的人都熟悉。

他對(duì)黃金時(shí)代的香港名家如數(shù)家珍，又從評(píng)論者轉(zhuǎn)為電影界的創(chuàng)作者、參與者。

看他橫跨領(lǐng)域、游刃有余之間，也不由讓人生出疑問：

這位“斜杠青年”的70后，究竟哪個(gè)身份才是他的本體？

在接連與徐克、袁和平、李玉等知名導(dǎo)演合作后，魏君子推出了自己的新作——《目中無人》。

在這部愛奇藝獨(dú)家上線的電影中，你似乎可以看到那個(gè)曾經(jīng)快意恩仇、風(fēng)華正茂的魏君子。

真誠(chéng)、執(zhí)著、義氣、勤奮。

而在這篇文章里，你也將窺見魏君子和香港電影的每一個(gè)側(cè)面。

“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。”

以下是魏君子自述（由筆者整理）：

01

“《目中無人》是一部古裝犯罪片”

《目中無人》的故事很簡(jiǎn)單。

就講了一個(gè)人物，因?yàn)楹攘似妓喾暌粋€(gè)姑娘婚禮上的一頓酒，就幫她把仇給報(bào)了。

有意思的是，雖然我們講了一個(gè)古代的故事，但卻是用現(xiàn)代人的思考方式去做的。

這里的“現(xiàn)代”，不是所謂的解構(gòu)后現(xiàn)代。而是不完全還原古代，用現(xiàn)代人的眼光做一部融合了武俠、意大利西部片、日本劍戟片、甚至是一些犯罪片的電影。

我是研究香港電影出身的。很多人問我，那你現(xiàn)在做電影，從香港電影里繼承到了什么精神？我就回答說，繼承了他們海納百川的“吸星大法”。

啥叫“吸星大法”呢？就是融合。

香港的武俠片從來都是以東方的精神為底，用西方的技巧進(jìn)行融合。像我們這個(gè)片子，也是用現(xiàn)代人的視角、拍攝等完成的，但它卻是非常有古代俠義精神的一部作品：一個(gè)瞎子，為了很樸素的正義，幫一個(gè)弱女子討回公道。

我研究香港電影這么多年，大家都知道任何題材、類型都是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的。

潮流一會(huì)兒來、一會(huì)兒去，都是這樣來回。

但只要你能跟現(xiàn)代的觀眾保持共情、共振，什么題材、什么類型其實(shí)都能得到市場(chǎng)和觀眾的喜歡。

從這個(gè)角度說，我們說《目中無人》是一部古裝的犯罪片。因?yàn)樗诤狭宋鋫b很多的動(dòng)作、很多元素，但它又有犯罪片的敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。你可以從中看出一些經(jīng)典段落和經(jīng)典情節(jié)，但是融合在一塊，沒啥違和感。

02

“在有限范圍內(nèi)，我們已經(jīng)做到了天花板級(jí)”

為啥要做《目中無人》呢？

原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，是因?yàn)槲液献髁?span id="br5dlxz" class="keyword">近十年的拍檔——楊秉佳。

左一為楊秉佳

我第一次跟他合作的時(shí)候，他還沒大學(xué)畢業(yè)。我看了他拍的一些短片跟寫的劇本，簡(jiǎn)直驚為天人。我心想這小孩好厲害，就跟他說“你快來跟我合作吧”。

近十年，我當(dāng)制片人他做編劇，合作了好多作品。我們跟徐克導(dǎo)演、劉偉強(qiáng)、李玉等非常知名、有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演都有過合作，他也積累了比較豐富的經(jīng)驗(yàn)。

幾年前，我覺得時(shí)機(jī)比較成熟了，他自己也已經(jīng)有個(gè)初步的本子，我就跟他說你不如自編自導(dǎo)一部片子，我來協(xié)助。

從創(chuàng)作、籌備到拍攝，再到現(xiàn)在正式上線，一路走過來，我看著這個(gè)作品一點(diǎn)點(diǎn)成熟，也看著楊秉佳一點(diǎn)點(diǎn)成熟。

我覺得從完成度上來說，作為導(dǎo)演處女作已經(jīng)不錯(cuò)了。片子里那種類型片的爽感和情緒的張力，無論從哪個(gè)層面來說我覺得都不弱，這挺難得的。

我們制作成本并不高，盡管有點(diǎn)遺憾我們可能時(shí)間和錢不太夠，但在有限范圍內(nèi)我們做了一個(gè)“小而美”、很舒服的項(xiàng)目，又有一定的類型創(chuàng)新。

我們覺得已經(jīng)做到了有限范圍內(nèi)的天花板級(jí)，所以還是很開心的，也期待著觀眾的反饋和評(píng)價(jià)。

03

“我一下從河邊觀看的評(píng)論者，被架到了河邊在火上烤”

我覺得我算是個(gè)比較稱職的制片人。

從項(xiàng)目的孵化到尋找團(tuán)隊(duì)，試圖在嚴(yán)格的預(yù)算控制下達(dá)到最好的水準(zhǔn)和效果，其實(shí)不容易。畢竟創(chuàng)作環(huán)節(jié)、拍攝環(huán)節(jié)、后期、宣發(fā)都參與，你需要發(fā)揮挺大的能量。

在做制片人之前，我曾經(jīng)做過影評(píng)人、媒體人、編劇、紀(jì)錄片導(dǎo)演。幾乎電影領(lǐng)域很多崗位都做過。

其實(shí)我也不是專業(yè)院校畢業(yè)的，很多經(jīng)驗(yàn)都是向合作的前輩請(qǐng)教，從他們那學(xué)到了好多東西。學(xué)著學(xué)著，才知道人要做到“知行合一”簡(jiǎn)直太難了。

我研究電影那么多年，有天突然想不如自己也去拍拍試試。就像你天天吃人家廚子做的飯，有天突然覺得不如我也試試看。

結(jié)果作為單純的評(píng)論者，我可能只是在河邊指指點(diǎn)點(diǎn)；但現(xiàn)在下河了，鞋也濕了、褲腳也挽上了，自己摸魚才知道究竟是怎么回事。

有欣喜的時(shí)候，也有狼狽的時(shí)候，也突然明白創(chuàng)作者有時(shí)為啥這么做了，而不是單純從一個(gè)電影好與不好去評(píng)判。了解了這些之后，可能你對(duì)于電影和電影產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知會(huì)更深刻，所以這個(gè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)我來講特別重要。

因?yàn)槲乙恢毖芯肯愀垭娪?，所以一開始就找這方面的名家前輩合作。

當(dāng)時(shí)找徐克導(dǎo)演和袁和平導(dǎo)演拍《奇門遁甲》，劇本已經(jīng)有了，需要找錢。我跟徐克導(dǎo)演說“徐導(dǎo)我來做吧，我來運(yùn)作整個(gè)項(xiàng)目”。當(dāng)時(shí)在很多人眼中，我可能只是個(gè)影評(píng)人，現(xiàn)在最多當(dāng)個(gè)策劃或者編劇是最合適的，但我居然要做制片人，所以還挺忐忑的。

但徐導(dǎo)笑了笑，說“你來”。

我開始做了之后，才知道拍電影的心酸、艱難和麻煩。做個(gè)項(xiàng)目簡(jiǎn)直太麻煩了，你什么都要管。我好像一下子從河邊觀看的評(píng)論者，被架到河邊在火上烤。煎熬，但收獲也很大。

那個(gè)時(shí)候我想過放棄，但我覺得我愛電影，我要做這個(gè)事情，而且徐克導(dǎo)演、施南生他們那么信任我，我不想讓他們失望。就憑那股我得爭(zhēng)氣的勁兒，我硬是撐了下來。

其實(shí)沒人能一下子都明白，一定要自己去經(jīng)歷、去體會(huì)。

像我也是中間經(jīng)歷了很多試錯(cuò)的過程，如果每個(gè)人都明白，那各個(gè)兒都以為自己是諸葛亮了。

04

“我覺得武俠片也需要新浪潮”

我覺得武俠片也需要新浪潮。

之前香港那幫人是從國(guó)外留學(xué)過、受過專業(yè)系統(tǒng)訓(xùn)練的，因?yàn)殡娨暸_(tái)需要編導(dǎo)，所以跑到電視臺(tái)去當(dāng)導(dǎo)演。

當(dāng)時(shí)還不是拍電影，而是拍電視劇。電視劇的門檻比較低嘛，電影是按資排輩。想要當(dāng)導(dǎo)演，你得從小工、副導(dǎo)演開始干起，一干二三十年，才能有機(jī)會(huì)做導(dǎo)演。

那個(gè)年代積累下來的東西，你想要再完全還原不太可能了。所謂很多人生逢其時(shí)，就是趕上了那個(gè)時(shí)代，趕上了好時(shí)候，像徐克之前也是在TVB拍劇集的，后來被吳宇森他們看到了，說這小子有機(jī)會(huì)，給他拍電影。

我們之前也是趕上了中國(guó)內(nèi)地電影第一個(gè)市場(chǎng)黃金期，有機(jī)會(huì)往前走。

但走著走著就發(fā)現(xiàn)，遇到風(fēng)口期時(shí)會(huì)有很大的迷茫，好像市場(chǎng)很大、很有錢，隨隨便便也能做好，但現(xiàn)在不是這樣了。

我個(gè)人是覺得，如果后疫情時(shí)代你只是迷失，不知道怎么做，還不如多去跟導(dǎo)演、名家去請(qǐng)教、碰撞出火花。譬如我自己，最近幾年就確定了自己研究香港電影的方向—如何港片本土化。這個(gè)邏輯是，即使我們回不到香港本土，回不到那個(gè)時(shí)代，但我們可以把八、九十年代的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)帶回類型片里，按照香港類型片的邏輯去拍其他題材的電影。

那個(gè)時(shí)代是港片最輝煌的時(shí)代，香港電影人自己都不一定能再超越，何況是我們。

所以如何能用內(nèi)地的班底，用現(xiàn)代人的思考方式去做一個(gè)武俠片，去承繼香港電影海納百川的精神和精髓，這是我研究的重點(diǎn)。

05

“你就把手頭上電影當(dāng)做最后一部去拍”

《目中無人》這次是獨(dú)家上線愛奇藝云影院。

這次在云影院上映，我相信愛奇藝對(duì)這個(gè)作品的品質(zhì)是認(rèn)可的，因?yàn)槲覀円脖容^有信心。

我覺得愛奇藝是真正專注做內(nèi)容的平臺(tái)。它活力無限，勇于改變、敢于創(chuàng)新。在任何時(shí)候，能勇于改變、保持創(chuàng)新都是特別難得的事，愛奇藝就是這個(gè)時(shí)代的弄潮兒。

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，就是院網(wǎng)融合的時(shí)代。這個(gè)趨勢(shì)在國(guó)外，尤其在美國(guó)已經(jīng)是挺主流的一個(gè)趨勢(shì)了，但國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)院線電影人和網(wǎng)絡(luò)電影人，大家還要一起使勁兒。

譬如說現(xiàn)在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)電影分賬模式改變了，以前那套不管用了，大家都會(huì)更傾向于優(yōu)質(zhì)的好內(nèi)容。你想想，疫情時(shí)代下全球都在變，你做電影的憑什么不改變？

對(duì)現(xiàn)在很多年輕的創(chuàng)作者，我想說一定要實(shí)踐。

做不好沒什么可怕的，大不了去失敗，我們現(xiàn)在還有什么害怕失敗的呢？

就像我如果不沖，現(xiàn)在可能也就是一個(gè)生活在小鎮(zhèn)里、天天說自己喜歡香港電影的小鎮(zhèn)青年。嘴里說著喜歡，但什么都沒做，你還在那里。

我個(gè)人非?？春弥袊?guó)電影，我覺得疫情其實(shí)是讓熱愛電影的人更有毅力把項(xiàng)目做好。如果大家都迷茫，那你就走，說明你沒那么熱愛電影。

什么叫熱愛呢？愛就是飛蛾撲火、不計(jì)回報(bào)。

徐克導(dǎo)演以前講過一句話，我覺得希望跟大家共勉。他說應(yīng)該把每一部戲都當(dāng)成你最后一部電影去拍，因?yàn)橄乱徊侩娪翱赡苁袌?chǎng)就不好了。

如果你真的愛電影，好，別問外部環(huán)境如何，你就把手頭上的電影當(dāng)做最后一部來拍。全部?jī)A注心血，看看自己的東西究竟有多大能量。

為什么沒這個(gè)信心和決心呢？

年輕人不要那么容易被打擊到，你就告訴自己“這是我最后一次機(jī)會(huì)，我使出渾身解數(shù)。做好這一部，我轉(zhuǎn)行也好不干了也行，我沒有遺憾了”，你看看你這部作品會(huì)怎么樣？

我相信，如果你這么做了，

一定會(huì)為所謂的“最后一部電影”而感到驕傲的，

哪怕只是普普通通的一個(gè)劇本。

后記 桃的電影人

“桃的電影人”是一檔由愛奇藝公關(guān)團(tuán)隊(duì)策劃并出品的電影人深度專訪欄目。

愛奇藝希望能通過溫度及深度并存的文字，看見電影人，看見中國(guó)電影的欣欣向榮。

自此，與電影人攜手邁進(jìn)，與中國(guó)電影共同成長(zhǎng)。